杨青青

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潮艺术中的雕塑美感沦为小众艺术

2021-06-28 14:24:44新闻动态0

  雕塑对于文创行业来说有一些限制,使得很少人收藏雕塑,而雕塑市场的“冷静”似乎让人淡忘了这一文创艺术。但是这并不能否定雕塑在文创市场的位置。国内对于雕塑的收藏与国外有着很大的差别,国外对于雕塑的收藏是一种系统性的,而这也是国外对于艺术品收藏长期以来的一个局面。放眼全球,不论雕塑也好还是其他艺术门类,对于收藏都存在很大的投机性,当然职业的藏家有,但是很少。而雕塑本身的体量、储存限制无疑在这样的局面中又给自己设了一道屏障。不过有屏障也好,投机也好,市场冷淡也好都不是绝对的,依然有重建局面的领头者。

  孔夫子文创所带来的作品一如既往地秉承了对文创前沿的探索精神。“实干”意味着思想的解放,而“雕塑”意味着形式的界限。他们的创作正是在这二者中间寻找平衡与边界。

  也许,正是因为潮流文化逐渐从亚文化转化为一种主流文化,潮玩的艺术性更趋向于大众的喜好和亲民性,才能让更多人可以开始对此购买和收藏。目前,对大众而言,潮玩也是收藏经济的体现。波普艺术在这其中又有着怎样一致的发展路线?20世纪中期诞生的波普艺术,是第一个以“基因检测祖源图谱”的概念所能解析的艺术创作行为,有别于先前的印象派、野兽派、表现主义.....等艺术家的鉴别模式。

  动漫雕塑创文的形成并非一夕之间的突变,但是,“雕塑”作为一种成熟的美学概念和形式,不论是文创还是漫画,在全世界,其实都已经进入了20世纪的晚期,艺术界才认可了“动漫美学”这种概念。

  从成立至今的2年间,孔夫子文创面对过高潮与低谷。而站在当下的时间节点中,当代艺术的自由与开放给实验雕塑的定位带来了新的挑战。幸运的是,团队非常善于发现“夹缝中的那一丝光”,让他们始终有底气去思考实验雕塑的发展与未来。

  疫情后时代所面临的选择,使员工心中的踌躇不言而喻。许多复杂的情感在此刻交织,或多或少地反映在作品中。能够确定的是,无论走向何方,他们探索实验雕塑秘境花园的同时,在未知的生命历程中也必将为实现理想而坚持不弃。

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